贾樟柯电影导演

贾樟柯是一个非常迷人的导演，他的电影，镜头讲究，外在质感很“土”，几乎有种土到掉渣的感觉，但是如果可以穿过那种看似很土的坚硬外壳，进入到电影里面的时候，会发现它们常常拥有一个相当温柔和优雅的内核，而这种优雅有一种美不胜收的韵味，可以把人感动到落泪。

但是，因为他的电影中少有俊男美女，观众常常没有机会穿过这层外壳，所以贾樟柯电影的优雅和温柔，是少有人理解的。

木鱼水心

纵使已经在国际上广受赞誉，但贾樟柯的视线似乎一直没有离开过故乡的城镇与风尘。他曾在接受采访时说：“平均一半时间住在北京，一半时间住在汾阳。”

汾阳，恰好也是他的故事所开始的地方。作为 一个众多国际大奖加身的导演，虽然遍揽大千世界，但小城镇上的人与事，才是他电影里的主角，在他的眼中拥有始终如一的魅力。

今天要为大家朗读的段落出自《贾樟柯电影手记》，由贾樟柯于2008年至2016年间的文章、演讲稿、访谈等收录而成。或许听完之后你会有些明白，贾樟柯身上这份对小人物的执着与热爱，究竟是出自于何处。

以下文字摘自《贾樟柯电影手记 2008-2016》

陌生之地总会带给我精神的穿越：回到过去，去到未来。沉入地心，或者飞向太空。短暂的出走会让我和自己固有的生活告别。离开熟悉的朋友，离开说来说去好多年的话题，离开自己的专业，离开自己深信不疑的精神系统……

出走是自我叛逆的契机，让自己流动起来，悬浮起来，倒置起来，让自己颠覆自己。

就像现在，风沙中的敦煌让我想到了《国际歌》。但在当地制片老何的车里，放的却是凤凰传奇的音乐。我们一路往嘉峪关的方向开，要找一片雪山下的戈壁，那里有绿皮火车通过。老何一直埋怨我搭错了飞机：嘉峪关也有机场，为什么不在那里落？那样可以节约300公里的路程。

老何不知道，我是信马由缰的心态，目的地不是最重要的目的。

一路穿越“瓜洲”、“玉门”，这些古诗词里出现的地名依然是现实的存在，除了一条细线一样伸向远方的高速公路，以及偶尔驶过的通勤火车，人类并没有在这里留下太多的痕迹。沙漠里依旧是一片孤城，天空中应该还是当年明月。

只有在广阔中行走过，才能知道人的渺小。只有在历史中神游过，才能知道人生的短暂。行走和遐想，会帮我们清空身外之物，发现自我之小。持续的学习和思考，一直在帮助我压抑自我的膨胀。知道真理不容易在手，也就不再强词夺理。知道万物有灵，也就不再唯我独尊。一点一点，是持续的行走、读书、思考，让我变小。是的，只有谦虚才能帮我保留体面。

木鱼的话：

贾樟柯先生的影片，是一种非常特别的存在，乍一看来外在有些粗糙，但它的内核却是精致的。带着这种想法，难免多少有些假设地去想，如果他能够找到张曼玉或者梁朝伟这样「时髦」的演员来主演，他们除了时髦，又有演技，这样的话，电影会不会被一般观众更容易接受一些，票房也会有更多呢？

但随即我又想到这几乎是不可能的，因为贾樟柯的电影是如此淳朴地传达着属于时代的真实，以他的创作惯性，会比较难以找到「时髦」演员与他所表现主题的一致性，除非他拍一个属于「时尚」的故事，这样就忠于他的传达了，不过这可能性是不大的。

前几天看《山河故人》，只觉得一种浓重而疏离、洪流般的属于时代的气息扑面而来，一方水土，一方人。一条黄河，一个时代。所以，这些属于故乡的小人物，就成为了他电影的主体。该怎么表达呢？一方面惋惜，一方面庆幸。惋惜的是，可能会有很多人因为电影的外在（不够华丽）不知道他的好，庆幸的是，他谦虚的朴素表达还是传达给了那些看懂他的人。

有的人相识满天下，家喻户晓，但这决定了他也基本上只能运用主流的艺术技巧和商业策略，基本无法走少有人走的路。有的人相识很少，但有一些知己懂他就足矣。而选择了后者的贾樟柯，无疑是让人敬佩的。他在他的电影道路上求索着，一点一点保持初心，持续地谦虚地前行。这种看尽了万物之后所得来的谦虚，广大而柔软。

贾樟柯导演的新作《江湖儿女》正好在今天上映，我们明天也会在公众号里介绍他的另一部作品《山河故人》给大家。或许在看完后，你会有种感觉，觉得：“脚踏实地做出来的电影，大概就是这种样子吧。”

明天见，晚安！