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如何评价电影《廊桥遗梦》?读后感@hasmart

感情细腻,算是从无声处能听出雷的那种。比如女主人公,表面是被外来人打动,内在还有一份对魅力人格乃至性别的自我确认和不甚清晰的报复心理。她受过不错的教育,能够欣赏比较高雅的艺术,这就决定了她有一个止乎于礼的底线,而一份带有新鲜感的接触其实并不足以打破这个底线,所以背后还得有份推动她的东西。这里女性可能感受较深:当有孩子管你叫妈的时候,基本上你就没有性别了,在家庭中往往沦为洗衣做饭的家政机器和背景化的摆件,你可能并不想这样,也挣扎过,但很快琐碎就淹没了你,继而在注意力的不断剥夺中逐步丧失了回省的能力。电影中就是这样,家人日常的忽略,外乡人到来的刺激,使她对自己妻子母亲这些功能性的角色产生了审视回省和疏离,并且相应地激发出一种迫切的需要,即找回自我,找回性别,重新确认存在感和存在价值的需要,也就是淹水者终于反应过来自己是在淹水,进而开始挣扎透气的需要。

一般来说,爱情可以发生在人记事之后的任何身份之下和任何年龄阶段,如果你的爱纯粹正义并无比确切,那么离婚也会坦然到理直气壮。但你不离婚只是背着丈夫偷偷摸摸的搞,这里面就有一种违背道德的、带有愧疚的快感,这种快感不仅仅是对忽视自己的家人的报复,而且是对整个社会道德压抑感的回刺和挑战,是人性的反弹,愈堕落愈快乐就是这个道理,当人去堕落的时候,总会为自己找个借口以便自我原谅,那时候人需要的并不是所谓的真爱而是把自己从一种庸常和忍受中解脱出来就好,只要能出来,用什么理由都无所谓,因为那些理由无非都是借口,偷情到最后都是偷欢。

人成年后,往往将面对各式各样外部碾压产生的妥协当做成熟,把遵从内心的行为当做幼稚,所以当一份确切的爱来临的时候只能选择浅尝辄止,因为缩进洞里比走在灯下容易,接受幸福比努力去追求更难,偷情的时候真爱成为借口,退却的时候家庭又成为借口,总之就是不想胖又馋蛋糕的甜,这里头有一份愚蠢和懦弱在,并不完全是出于责任感,另一方面,只有婚姻家庭存续,报复才成立,丈夫只是无聊而不具仇恨,孩子只是对你习以为然又不是不爱你,所以这报复是一种非决裂的报复,是使个性子玩个票的娇嗔,或者说只是发泄而没有到达报复的等级,那么放弃家庭就更不可能了。

如果摄影师不走,两人可能要发展成长期关系,但那样味道就淡了,只有偷尝了一两口,以后再吃不到,回味起来才更甜。女主把这一切记录下来,并不仅仅是回味那场相遇的美好,更是一场隐秘的,与往事的偷欢。换句话说,偷情本身很快乐,但在余生中隐秘地回味这场偷情,是一份更热烈更持久的狂欢。

在内心的世界里,在那短短的四天中,对这份爱,女主人公未必是那么的确切,但在日记里写下来,就一定要写成极为确切无比确切,因为对整起事件的确认,有助于拔高这份感情的纯度和地位,毕竟如果连这份爱都不够确切的话,那自己这辈子就更没劲了,最后导演聪明地把摄影师写的很长情,有了他的确切,女主人公的感情就不再孤悬,一个偷欢的故事因为感情的真挚和结局的遗憾在观众那里讨得原谅,原因是他们认可这份感情成立了。电影就怕事件成立感情不成立或感情成立观众不理解,这个片子的好处就是没这些问题。

——那妇人坦着一痕雪脯仰在灵前,含泪道:叔叔,就剩一句啦?奴家十分想见克林特伊斯特伍德——

——武二:你可拉倒吧你——

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