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流浪地球电影的人文关怀_国产科幻片带来的意义_朴素的人性因果关系_木鱼三分钟影评

喜欢吴京的可以去看看,因为这的确是一部质量上乘的作品。

不喜欢吴京的更应该去看,因为吴京在电影里炸了。

B站热评-狍字子菌

流浪地球中的人文关怀@Type-R_Design理工狼

比起技术奇观,其实我是更乐于跟人讨论流浪地球中的人文关怀。

图1是我一年前看完红海行动时的感想,当时我隐约感觉中国电影其实摸出了一条路,一条跟美国好莱坞截然不同的“讲述英雄故事”的路。如今流浪地球在这之上又给了我一个更深刻的启示——中国式的英雄应该是什么样子?

流浪地球毫无疑问是一个讲述英雄故事的电影,但其中的英雄没有一个是超能力者,没有一个是有着超自然或者超科学力量的“救世主”角色。

高级驾驶员韩子昂,年轻的汽修工刘启,这爷孙俩是正经八百的蓝领,工人阶级;

戴着眼镜成天摇头晃脑的李长条儿是个高级知识分子;

以王磊为首的171-11救援队,毫无疑问,中国军人。

镜头所跟随的这支救援队伍中的所有人都是跟你我一样的普通人一样,而在全球的行星发动机大范围故障、所有救援队出动全力以赴的“饱和式救援”大背景下,他们也只是无数于灾祸之下逆行的队伍中的一支。

当我们看完他们的经历,我们绝不会质疑他们是可歌可泣令人动容的英雄,但他们的英雄感不来自于超能力,不来自于超科学的装备,不来自于任何他们有而我们没有的东西,只仅仅来自于他们身为最最普通的劳动人民、身为人类的勇敢、坚韧与不屈不挠。

这样的英雄故事,在我眼里远比一个有着超能力的个体英雄的故事来得宏大、震撼、深入人心。

我一直觉得这种平凡的英雄,或者说对于劳动人民的歌颂,是一种十分适合中国人去书写和演绎的母题。

今年贺岁档经常被提起的另一部大刘的作品《乡村教师》中,你也很容易体会到这种思想的存在。

我觉得这是一种与现在好莱坞常见的个人英雄主义完全不同的、更适合中国银幕的英雄观。其实仔细观察你会发现即使同样喜欢做超级英雄,隔壁日本他们也有自己的不同的英雄观,他们很喜欢搞那种最终决战的时候全地球人类把自己的精神力量分给某个超级英雄然后让他发个大招干掉boss这种桥段。

这种众筹大招的剧情其实体现着他们对英雄和人类关系的思考,而这种思考扎根于他们的社会状态。流浪地球和红海行动所描写的平凡英雄则或许是一种可以扎根于中国社会的英雄观。它绝不无病呻吟地告诉你“要改变世界你就得先获得非凡的能力”,也不像哄小孩一样告诉你“再厉害的英雄也需要大家一起给他力量”。英雄就是你我,就是一切生活在苍穹之下的普通人。在我们每个人心中都埋着一颗名为英雄的种子。

只是一点思考,不一定对,权当抛砖引玉,欢迎讨论~

嗯当然你要是硬说吴京这个太空战狼空手套空间站撞木星吧我觉得他确实有点imba。

其实这支队伍里成分最特殊的是那个白毛,神特么强奸犯,这个角色摆里面到底干啥用的……

看了一些评论,感觉我有所疏忽的一点是把美式英雄电影狭义地当作超级英雄电影来看待了。我在上面提到的美式英雄可能仅仅以漫威式英雄来指称更为妥当,那么可能上文比较的对象仅仅只是平凡英雄和超级英雄而已。另外美日的超级英雄大多脱胎自漫画作品,以此与中国的小说作品做比较是否存在载体上和受众群上的差异问题?可能确实还需要更多的思考。

另外庵野老贼的新哥斯拉描写的虽然是平民英雄,但其实也是个人英雄。

我感觉这个主角在日本人眼中可能属于“性格层面上有着超能力”的角色。

@Rik诶 :你说的这种全员爬科技走工业化道路改变社会的英雄主义不就是好莱坞片里的反派么

原文:微博@Type-R_Design理工狼


流浪地球 - 新秩序人类世界观@千面娇娃杨老师

《流浪地球》的电影里,不知道是有意还是无意,把原著中刘慈欣关于这个新秩序人类世界观的描述拿掉了。

在小说中,写到了因为地球上全人类的要义是延续生命,于是人类曾经高度发达的精神世界似乎回到了原始社会状态,学校强制减少艺术和文学课程,全部的宗教消失了,连丈夫出轨也不重要了,因为这个世界的人们不再信仰爱情。

这是个非常典型的刘慈欣小说世界观:朴素的人性因果关系。

在《流浪地球》里,因为人类要活下去,所以那些活的质量先放一边。而在《三体》里,这个逻辑其实跟“黑暗森林法则”一样,因为所有文明惧怕潜在的危险,所以宇宙中谁先出头谁就一定先死。大刘的小说中,对宇宙的物理规则有很多创造性的解释,但对人性的解释却站到了完全相反的一边:人,或类人的外星生命,他们的行为逻辑直白而简单,有一个什么样的因,就有一个对应的果,中间的变量统统略过。

于是一夜之间冒出了很多文章批评刘慈欣的写作水平。

说他刻画的人物是刻板的,他的科幻没有科学依据近乎玄幻,文字能力是杂志小说而不是文学……甚至还看到一个网友评价:“刘慈欣的脑洞倒是挺大,但是他的教育背景和乡镇电厂的工作经历,注定了他的作品价值观没有大格局。”

我其实充分理解为什么会有这些指控。

这个世界上擅长刻画复杂人性的作家有很多:Stefan Zweig、Stendhal、James Joyce、Shakespeare、Bohumil Hrabal、渡边淳一、东野圭吾、张爱玲...他们已经在人类文学宝库里,把人性的大智慧和小心思变着花样给大家写出来了,善的、恶的、精巧的、狡猾的,有戏剧张力的,通通不缺。

如果按照这个标准,那不免会把刘慈欣的作品归为脸谱化人物的粗俗小说那一类。

但我后来慢慢发现,我之所以意识到了这一点后还依然喜欢大刘,恰好是因为他这些对人性和对这个世界的朴素解读——在更宏大的宇宙变迁面前,人类存在的意义就需要化繁为简。这是一个刘慈欣自成一派的人物角色价值观,可能大刘自己都不是有意为之,我把它称为minimalist humanity in severe environmental conditions,“极端严酷环境下的极简人性法则”。

有人批评刘慈欣是木讷的理工直男看待世界,我却认为这是对人文主义的另一种浪漫解读:复杂人性是高级的需求,就不要与生死存亡这些根本性需求来同流合污。地球都在流浪了,那就先让爱情和宗教死亡。

像是一种,“师傅,你说说什么是爱情?” “吐在车上罚200。” 师傅才不care你的爱情,你也不该这个时候关心你的爱情,你先稳住别吐,回家洗个澡,明天还要继续上班。

原文链接:微博@千面娇娃杨老师

推荐阅读:

刘慈欣的脑洞_为什么要去火星?2018年IDG资本私享会

国产科幻片带来的意义@微彰琦谈

中国电影及文化长期来看必须要像好莱坞一样走向世界的,但中国自身的大市场的确是优势,多数小国直接就被好莱坞席卷了,自身文化越来越弱化。

并不懂#流浪地球#是否像当年《火星救援》一样被很多人认为符合基本的科学原理,但看完之后觉得这些已经不重要了。

《流浪地球》最重大的意义,是第一次在好莱坞或者说美国之外,有了一部既具有科学思维、人文情怀(看到了微博上有人在反对,但认为不足以挑战本判断甚至是在支持),又有强大的历史观,同时还能够以精良的技术(即便特效团队是国外也同样成立)和精湛演技把影片高质量实现出来的科幻大片。

以上这些方面,要同时实现,是一件很困难的事情。前面三条,需要编剧有相当的科学知识和人文素养,后面的实现,则不仅需要有资金和能力,更只有在一种坚强的自信支持下,才敢于去做这样艰难的尝试。

在当今的世界上,除了美国,也只有中国具有这样的能力。

而电影界的这种局面,正如两个国家在方方面面的竞争一样,是遥遥领先于其他国家的G2格局。

我一直看好中国电影,附图可见,2016-18年连续三年,内地票房冠军都被国产电影占据,且前十名票房中占比稳步提升,而同期竞争的可都是好莱坞最强IP。

我在微博中多次表示相当多观众,尤其是豆瓣电影评分对国产电影有完全不合理的歧视,而《流浪地球》的横空出世,更有助于纠正这种偏见。事实上,甚至有部分人走过了头,都开始歧视好莱坞了。

再延伸一点,尽管目前中国发展的环境边际转向困难,但是正确的分析思路不应该忽视四十年高速发展以及全球第二大经济体所累积的存量效应和台阶效应。具体在哪些方面呢?

就是类似刘慈欣这样的新一代作家,不仅本人接受过科学训练,更在成长过程中就受过美国科幻作品的熏陶,他的起点就不低,郭帆导演也类似。

此外,中国目前每年毕业的理工科大学生是美国的3倍,每年还有以万计的留学生回国,只要每个单个学生的素质能力与美国相当,理论上20年左右,我们的存量科研人员数量,就应该与美国一样,再考虑顶尖人员和数据库等的积累,20年之后再过20年,中国科研能力将不输于美国,会有大批量的诺贝尔科学奖获得者。

所以尽管在边际上中国发展环境趋于恶化,但累积效应仍然将长期支持中国发展。

最后顺便说一句,片中刘户口这个角色,应该是有影史以来最NB最正面的北京小哥形象了吧!

原文: 微博@微彰琦谈

看到#流浪地球#话题热度越来越高,不由得想起一个真实的故事,是我第一份工作的同事告诉我的:作为中方工程总包,十年前他们在越南击败了日本丸红成为一家电站的中标方。签合同时他问越南甲方,说你们为什么对中国企业这么有信心?

对方说“你们飞船都上天了,难道还建不好一个电站吗? ​​​​

风险偏好:要谦虚。飞船都载人上天了,踢球还不是输给泰国?[笑cry]

微彰琦谈:每个人的偏好都是一段连续的光谱,而不是离散的0和1,飞船卫星一定是向质量信心的一端有帮助,这类大工程也不是只要价格优惠就能解决的。并且,海外工程不赔钱。//@Gary和Rebecca的那些事儿: 还是价格问题吧!越南人又不是傻子。

Gary和Rebecca的那些事儿:我说的价格低不代表要做赔钱买卖,中国的人工成本比日本低这是优势,所以报价比日本低. 还有按你的说法:飞船卫星造得出来的国家的水电大坝工程质量比造不出飞船卫星国家的水电大坝工程质量高?

海沉花:公知:还有那么多人吃不上饭,你们却让飞船上天[嘻嘻]

原文: 微博@微彰琦谈


B站 - 北京第三交通委员长:

二刷发现一个彩蛋分享下,那个吴京的俄罗斯搭档马卡洛夫中校的名字来源于辽宁舰的娘家,苏联黑海造船厂的原厂长的名字。就是马卡洛夫
(1993年,黑海造船厂厂长马卡洛夫向大家报告说:“‘瓦良格’号不可能再完工了……”

大家问道:“为了将舰完工,工厂究竟需要什么?”

马卡洛夫回答道:“苏联党中央、国家计划委员会、军事工业委员会和九个国防工业部、600个相关专业、8000家配套厂家,总之需要一个伟大的国家才能完成它。”

马卡洛夫继续说:“只有伟大的强国才能建造它,但这个强国已不复存在了。”)

而这里的隐喻就很有意思了,在刘培强叫了2个人起来,最后只有马卡洛夫来陪他一起冒险,(暗指只有苏联和中国发现了真相)。一开始那瓶最后的伏特加酒也是个伏笔和暗喻(暗指苏联带给中国的最后帮助就是那瓶'酒'(共产主义)。加加林时代那几句话也是故意暗指苏联,因为都知道,加加林是苏联人,并不是俄罗斯人。后来马卡洛夫被moss杀了的时候在往后飘的时候把刘培强往前推了一把。

(暗喻苏联的死亡和中国的崛起),而且杀的时候是使用强气流喷射,导致头盔破裂窒息冷冻而死(和苏联死的有点像,窒息而死)最后的那段对白(贝加尔湖钓鱼那段)明显是暗指苏联死前和中国的遗言(有点那兔的感觉)。

最后用的那瓶伏特加砸向了moss也是暗喻了苏联给中国的共产主义最后会带给人类文明希望。

我特娘的真是个天才害羞分析的真特娘好,导演都没我想的多。


为了春节档排片,流浪地球前后删除了近半小时内容,因此造成了部分情节感觉不连贯。

电影删掉的部分内容:

  1. 妹妹想去地面,是因为想找父母的尸体,不是影片里那么中二的理由(所以有口型对不上)。
  2. 在姥爷死了以后,兄妹二人发现冰面下全是冻着的向上游的尸体,场面很震撼。
  3. 王磊那么执着地去杭州,不光为了执行任务,还因为他的老婆孩子全在杭州,所以在杭州地下城毁了,火石又被周倩打坏后他才会说,她老婆孩子全白死了。
  4. 删了很多在旅途中人物的互动,比如户口跟周倩,王磊跟朵朵。特别是王磊,在失去家人后渐渐的把朵朵当成了自己女儿,这才有后面舍身救朵朵。

最令我感动的其实是带着地球去流浪这个想法本身,地球拖着无数条蓝色的尾巴在宇宙里旅行2500年,多浪漫啊。古有夸父逐日、愚公移山、精卫填海,今有流浪地球,我觉得这是埋在我们根里的只属于我们民族的东西。
来自网易云热评

评价刘慈欣和三体

评价刘慈欣和三体

 

欧阳猫辗转:刘慈欣就是low和伟大想象力并存嘛,很简单呀。说他一无是处就不客观啦

Shadockfree:伟大想象力就是吹过头了,三体里的什么维度折叠之类完全不是三体粉吹的硬科幻,软科幻都算不上,把量子微观上的科学假说生搬硬套到宇宙尺度空间模型上,这严格说是玄幻范畴了,其他玄幻科幻类作品中脑洞更大的更有人在。

欧阳猫辗转:回复@Shadockfree:绝大多数科幻都是实则玄幻。我最喜欢的飞利浦迪克要比刘慈欣玄的多,或者说刘慈欣在科学上比迪克硬的多。自然科学没有意义,没文化的人才喜欢纯硬科幻。

电影《流浪地球》发布机甲特辑,首次揭秘“流浪美学”!

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流浪地球-朵朵

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