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爱在日落黄昏时_爱在黎明破晓前_木鱼微剧场

男女主重逢的地方是莎士比亚书屋(Shakespeare And Company),这里也留下了很多感人的故事。

书店的第一代女主人为西尔维亚·毕奇(Sylvia Beach),那时很多文豪都喜欢来这看书,比如我们所熟知的海明威就是常客之一,同时也是女主人的朋友。

对于有文学梦却没有名声的年轻作家而言,西尔维娅是他们迷茫和黑暗中的一盏路灯,其中最出名的就属《尤利西斯》的出版。在当时,这部乔伊斯所写的书被认为是禁书。如果没有这位勇敢的女士顶着压力为朋友两肋插刀、为文学梦打抱不平,今天的我们就很可能与著作无缘了。

西尔维娅的善良勇敢也得到了回报,巴黎解放后非常混乱,海明威怕老朋友受伤急忙拿一把枪去书店找她。故人相见,抱头痛哭,这就是人间真情吧。

现在莎士比亚书屋也被看成是文学的圣地,对作家或者文学感兴趣的小伙伴如果有机会可以去看看,说不定你会读到海明威看过的书,在窗边看到几十年前他也曾注视过的日落。

一开始木鱼说的“某个书店”是巴黎的莎士比亚书屋,一战之后书店的女主人是西尔维亚·毕奇(Sylvia Beach)。那个时候很多文豪们都喜欢来这里看书,比如我们所熟知的海明威就是常客之一,同时也是女主人的朋友。

西尔维亚帮助了有着文学梦却没有名声的年轻作家,最有名的是她帮朋友乔伊斯出版了在当时被认为是禁书的《尤利西斯》。如果没有这位勇敢的女士顶着压力为朋友两肋插刀、为文学梦打抱不平,今天的我们可能很可能无缘这边著作了。

西尔维娅的善良勇敢也得到了回报,当年巴黎解放非常混乱,海明威怕会朋友受伤就拿了一把枪去找她,两人相间抱头痛哭。

现在莎士比亚书屋也被看成是文学的圣地,对作家或者文学感兴趣的小伙伴如果有机会去巴黎的话可以去看看,说不定你会读到海明威看过的书,在窗边看到几十年前他也曾注视过的日落。

专门去莎士比亚书店瞻仰前人的痕迹,当时拍照还被工作人员阻止....
后来查资料才发现,现在的莎士比亚书店已经不是当年的那个了,只是经过之前的书店主人同意授权使用这个名字而已,嗯,当时知道真相的我眼泪掉下来

其实我一直觉得,即使我爸妈没有他们口中当年的激情了,可是他们依旧在一起也是爱。

在我看来爱这个字眼有太多含义了,强烈与否只是表达方式罢了,我爸妈会经常吵架,尤其是我留学之前,吵得很厉害,也闹过离婚,可是到最后结果看来,他们只是发泄心中一部分的不快罢了。

过程很重要结果也很重要,到底老俩还是恩恩爱爱的,我从他们身上学到的是不去质疑对方的爱,全力付出自己的。虽然有受伤的风险,可是因外害怕自己受伤就不给予信任不放开手脚心思去爱别人,是对自己的一种残忍也是对别人的一种伤害。

爱并不简单,可是也很简单,简单的事情最难做好了,并不是想别人能不能做到,而是自己能不能。记忆中的是爱情,身边的也是爱情。有时候总在鸡蛋里面挑骨头,到最后鸡蛋没吃好,凭空给自己填了麻烦,可能还让想吃鸡蛋的人没了念想。

爱在黎明破晓前 - 爱在日落黄昏时

导演是以一个过来人的身份回头看,他不是要试图表达什么,他就是很直白的表达,表达一个现实中不会明说不会义无反顾去做的决定,就是让婚姻成为爱情的一个挂件,而不是让爱情成为婚姻的一个前奏。

第一部循序渐进情感逐渐从两个人各自生活出发交织在一起。

第二部截然不同,看似陌生实际上两人如同昨日才分离,花了一部电影的时间只是戳破一层纱,这是人到中年的情感真实写照,不动声色,却比年轻时更加炙热。

表现出来的只是一个无奈的别过头,一小段小小的失控然后回到一个中年人的体面。

看第一部的时候,我还没有恋爱,第二部之后几年我过着凌晨从一个女人的住处去往另一个女人住处的生活,有的人就是会让你融化,处处顶着你,却心心念念,有的人就是爱得无私,处处顺着你但闹腾起来真的是让人无可奈何,羞愧到恨不能消失在这世界上但又偏偏责任重于情感。

电影最后都有一段场景的回顾,第一部像温习,温习感情从何处一步步诞生,让我想起在玄武湖车站与初恋依依告别的那几年。

第二部的时候我只觉得是留白,我满脑子能想的都是应该如何作好一个交代,平和的分开,给孩子温暖,忠于自己的感情而不是婚姻,即使想忠于的那份感情已然消逝。

感情里最大的美德是自私和勇气。围城里已经讲得很清楚了,可还是讲得太客气,这么聪明的作者怎么可能想迈进婚姻的城,不过是看到城门便想跑,硬生生被人流裹挟进了罢了。盖兹比,金瓶梅,源氏,情人,洛丽塔等等等等,能穿越时空激发起人心中爱欲伤痛的真正感情,从来就没有所谓正常和藩篱这么一个评价的维度,不是要跨越道德,而是爱情,情爱,比道德古老太多了。

婚姻的定义

婚姻本来就是出于社会性考虑所定的某种类似规则的东西。繁衍是生物和族群的责任感。爱情,或者说感情则是更本源的非理性的光辉,它注定是要被文明和道德所束缚的。毕竟社会需要秩序和理性,人性则将会越来越微小。现在很多人在信誓旦旦的讨论着别人的感情或是行为时,往往打着人性的口号,殊不知聊得却全是秩序。

至于木鱼这么说也是强调了是个人的看法,然后又补充了一些不同人不同看法这样的观点。说的比较中庸,话说的比较圆,是不想与人起争执吧。毕竟这个话题还蛮容易让很多冲动瞎喷。

见解

在影片观看中,更多的是男女主。已经不再跟九年前那样。男主有了妻子和孩子,女主也有了男友。岁月也在他们脸上有了痕迹,彼此两人走着不会再做疯狂的事情就像时间沉淀了一切。

女主问男主,为什么不去找她?那种语气是很无奈很心酸的。她应该想说的是如果你来找我了或许就不一样了。而男主希望的是女主的祖母可以晚几点死,这样她跟他的结局应该会是不一样的。但错过就是错过了。再多的东西也弥补不回来!

第一部《爱在黎明前》男女主是有那个大,但是女生相对于这些还是有点羞怯。不会亲口承认。

这要是一种表现。

男主我在看影片的时候觉得有点不太对,既然你还喜欢着女主为什么不再去找她?而是组建了自己的家庭!有了家庭后跟女主说“我已经有老婆了,但是我爱得是你”这是对他妻子的不负责任也是对女主的不负责。

少了第一部的稚嫩和疯狂,第二部更多的是沉淀。这让我想起水果姐的一首歌去《young and beautiful》中的一句歌词“当我容貌不再,你是否还会爱我如初》九年后你我都已经老了,你还爱着我。我也未忘着你。心里总有留下一个位置给你。

十八年后的结局《爱在午夜降临前》

如果说第一部是火热的跳动的爱,那么第三部就是冰冷的水兜头浇下。之前有多少欢喜雀跃,现在就有多少心寒。

故事将生活说的很透彻,茶米油盐,工作,家庭占据了大多数时间,两人都对对方心生不满和怀疑,以致在结尾处两人大吵一架,女主冷漠的说:我已经不爱你了。

而后男主冷静下来去劝解她,但片中并没有说明男女主互相怀疑对方出轨的事到底是否属实,而是留给了观众。

说实话这两部电影对我的爱情观影响挺大的,再怎么心灵相通的两个人也会被生活煎熬的恶言相向,互生怀疑怨愤,甚至出轨,到最后的“我不爱你了”,接下来要么双方相互容忍着继续生活下去,要么离婚。

想来其实人与人之间的理解与心灵契合其实只是一时的,时间与生活都会改变人的心境,能永远理解你包容你爱你的,只有你自己。因此在人的一生中孤独是如影随形的,不要妄想找一个能时时理解你的另一半,这样想想其实一个人也没什么不好。

其实第三部讲的就是都追求“个人理想”的人到一起后,需要一起面对的婚姻危机(事实婚姻也算,比如男女主一起的生活)拒绝婚姻给自己带来的枷锁而不拒绝婚姻,需要一起去努力,中间最大的莫过于包容和默契,我们现在这一代越来越把自己在成年争取各方面的独立,我们不再固守男外女内,我们希望嫁给爱情而不是家庭,但这些都仍然避不开爱情本来就有的矛盾和婚姻本身就存在的积怨属性。

以前的时代,以男人为中心的家庭模式让积怨要么被压制,要么彻底断开一桩婚姻,而在现在,我们出于一辈子都坚决不为他人而活的理念会让这种积怨爆发的频率和力度更大,抛开现实的经济压力,也有很多人出于这个理由而拒绝婚姻,但实际上,婚姻并不是爱情的坟墓。

相反,学会和自己的恋人正确的沟通和争吵解决方式,会更好的维持住两个人一起的日子同时又不放弃个人的追求。

网易云音乐

这部电影大概是很多人梦寐以求又不敢奢望的爱情吧。偶然遇见,交谈甚欢;一见钟情,相见恨晚。看的时候我整个人完全代入了,他们交谈的话我也会这么说,他们思考的问题我也会困惑,简直和他们心有灵犀。最后的结局圆满而顺其自然,不能更纯粹的美好。

结尾是我看过电影里最喜欢的之一。随着奏鸣曲的响起,镜头扫过男女主角经过的那些场景,只是那些地方已经没有他们的身影,看到那些场景,不知道看电影的人是否也和我一样感到一种失落和满足。但他们浪漫的经历都是由这些场景拼凑起来的。第一部在维也纳取景,电影中选取古典音乐实在再合适不过。


爱在日落黄昏时_木鱼水心

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